The Ontology of the Box Office Numbers.

El pasado 27 de febrero, la recién creada Future Film Coalition celebró su primera reunión a puerta abierta para discutir el estado del cine independiente en EE.UU. Hace una semana, Sean Baker, al recibir su Spirit Award a mejor director, habló sobre lo insostenible que es la vida de cualquier profesional del cine indie en el país. Aunque la precariedad del sector en EE.UU. comparte similitudes con la de otros países, la falta de apoyo público, tanto económico como legislativo, dificulta aún más el desarrollo de nuevos talentos. " Anora " es una de las pocas producciones que realmente pueden definirse como indie, ya que muchas otras han sido filmadas en el extranjero con apoyo de ayudas públicas y/o incentivos fiscales, como " The Brutalist ", " Emilia Pérez ", " Conclave " o " The Substance ". El triunfo de " Anora " representaría un momento de esperanza para una industria en crisis, donde rodar una película como esta c...

La taquilla norteamericana sufre el tradicional efecto Super Bowl, y los datos tocan suelo en un fin de semana en el que no suele haber grandes alegrías. Y este año no es una excepción. Si bien el total, estimado en 57-58M$, sería el mejor desde 2019, no hay nada por lo que alegrarse. Dog Man (#Policán) cae un estimado 62% hasta los 13.7M$ y suma un total de 54.1M$. Mal aguante, pero nada alarmante, ya que aún tiene terreno por delante como para aspirar a los 85-90M$. Entre los estrenos, el slasher Heart Eyes recauda 8.5M$ desde 3.100 cines, lo que deja una media por cine de solo 2.740$. No es un desastre, pero no se acerca a las expectativas, que eran de 10-12M$. A su favor está su tono romántico-terror y sus buenos comentarios, que deberían dar frutos en el fin de semana de San Valentín. Su objetivo debería estar en los 30M$ solo en el mercado estadounidense, y veremos si logra otros 20M$ en el resto del mundo. El segundo estreno de la semana es Love Hurts , que Universal estrenaba...

De las cinco nominadas a mejor película, "El 47", "La infiltrada" y "Casa en llamas" no pasaron por festivales de forma competitiva antes de su estreno (aunque "Casa en llamas" fue el film de apertura del BCN Film Festival) pero sí fueron grandes éxitos de público. Comercialmente, estas películas no solo han sido tres de las diez más taquilleras del año, acumulando casi 14 millones de euros, sino que también han contado con el apoyo del público español, reflejado en sus extraordinarios mantenimientos semana tras semana.   En el caso del film de Dani de la Orden, la película multiplicó por 21 veces su cifra de estreno, un hecho histórico en nuestra taquilla. Por su parte, "El 47" multiplicó por 13, y "La infiltrada" ya lo ha hecho por casi siete veces, siendo además el segundo mayor estreno del año. Las otras dos nominadas a mejor película sí pasaron por festivales, pero ambos estrenos fueron nacionales: "La estrella azul...

Dog Man ("Policán" en España) domina un potente inicio del mes de febrero, situándose un contundente 38.3% por encima de hace un año. El año pasado, la cartelera norteamericana no dio una cálida bienvenida a Argylle . Este año, en cambio, sí ha habido un buen estreno con Dog Man , aunque poco más resulta relevante, ya que la mayoría de los filmes con aroma a #Oscars2025 están logrando cifras algo modestas. Hilo del fin de semana en la taquilla de EE.UU. (provisional): Universal consigue un excelente estreno de 36M$ para Dog Man , una película animada basada en unos personajes muy populares y con un ajustado presupuesto de 40M$. De momento, la película supera estrenos como Capitán Calzoncillos , que debutó con 23.8M$; La liga de las mascotas , con 23M$; o, el año pasado, La patrulla canina: La superpelícula , que arrancó con 22.7M$ y terminó con 65.3M$ en Estados Unidos, además de otros 139.7M$ en el resto del mundo. Sin duda, es un momento interesante para este tipo de conte...

La taquilla norteamericana, al igual que la española, sigue en modo hibernación, aunque lo positivo es que se encuentra por encima de los resultados del año pasado. Los estimados 66.2M$ de este cuarto fin de semana del año suponen un incremento del 21 % respecto a 2023, y el conjunto de enero apunta a igualar los datos de 2022, cuando Avatar dominaba la taquilla mundial. Mel Gibson regresa a lo más alto como director con su nuevo filme: Flight Risk . La cinta de Lionsgate recauda un estimado de 12 millones de dólares desde 3,161 cines, lo que supone una media de 3,800$ por sala. Con un coste de producción de 10M$ (sin incluir incentivos fiscales de Nevada y Alaska), es previsible que Lionsgate haya generado preventas sólidas en todo el mundo para cubrir prácticamente todo ese coste. Además, el resto debería estar asegurado mediante las preventas estadounidenses de cable y streaming a STARZ y Peacock. Por lo tanto, el estudio solo necesita recuperar la inversión en marketing para empez...

El film de Jacques Audiard es una máquina de polémicas y titulares, y no parece haber espacio para algo simple. “Emilia Pérez” ha sido uno de los films más constantes en la carrera de los premios, batiendo el récord de nominaciones en los Globos de Oro y siendo el segundo film más nominado en los BAFTA. De cara a las nominaciones de este jueves, el film tiene muchas opciones de lograr entre 9 y 12 candidaturas a los Oscar. Pero, ¿es el número de nominaciones sinónimo de ser la favorita? En este caso, no. La constante lluvia de polémicas (incluyendo la reciente sobre el uso de IA) y el malestar que ha despertado en México y otros territorios latinos se han hecho notar, sumándose la reciente disculpa de Audiard por las posibles ofensas del film. Si bien estas polémicas no deberían afectar las nominaciones, podrían ser un obstáculo para las victorias. Actualmente, la película parte como favorita en mejor película internacional y actriz de reparto para Zoe Saldaña. Sin embargo, no sería l...

Tras casi cuatro meses en cartelera, la película de Arantxa Echevarría supera los 8,29 millones de euros alcanzados por "Ahora o nunca", de Maria Ripoll en 2015.   Lo consigue como un thriller protagonizado por Carolina Yuste, escrito por Echevarría junto a Amelia Mora, y basado en una idea de María Luisa Gutiérrez, quien además es su principal productora desde Bowfinger. A ella se suma Mercedes Gamero, que inició el proyecto durante su etapa en Atresmedia y terminó siendo también la distribuidora del filme a través de su empresa Beta Fiction, que lidera junto a Pablo Nogueroles. En un mundo ideal, esto no sería noticia. Hablar del éxito de un filme en relación con el hecho de estar dirigido por una mujer es complicado y genera sensaciones contradictorias. Es un tipo de cobertura que no se aplicaría a una película dirigida por un hombre, y la mayoría de los “récords” que se celebran pertenecen a obras dirigidas por ellos y se pone el foco en otros aspectos más relacionados co...