The Ontology of the Box Office Numbers.

El anuncio de la selección oficial del Festival de Malaga y el inicio de SXSW en apenas tres semanas me recuerda que hace 10 años estas dos alegrías confluyeron en un momento enormemente mágico para las carreras de les que participamos en la película. Recuerdo cómo nos fuimos a SXSW casi con lo puesto porque el presupuesto era enormemente ajustado y el ICAA en esos tiempos no incluía ninguna ayuda para SXSW – al año siguiente sí, algo que dejamos para la posteridad. Nos curramos listas de críticos y distribuidoras, y trabajamos codo con codo con nuestro agente de ventas, Visit Films, y llegamos una vez estrenamos todo fue una montaña rusa de alegrías. Un tripi.   Nos fuimos de SXSW con premio bajo el brazo, distribuidora americana que nos compró, y el equipo se fue para Málaga a darlo todo, donde además se llevó cinco premios. Fuimos una de las tres pelis para representar a España en los Oscars y teníamos un campañón impresionante porque la distribuidora que nos compró tenía millones p

Casi la mitad de ese ingreso llega de Estados Unidos, y de estos, 15.1 millones es lo que se estima que ha generado entre viernes y domingo. Además, mañana es festivo en EE.UU. y Sony estima que la película podría sumar cerca de 2.5 millones de dólares. En mercados internacionales, la película ha sumado un estimado de casi 26 millones de dólares. “Morbius” estrenó en abril de hace dos años y lo hizo con 39 millones durante su primer fin de semana con cerca de 200 copias más que #MadameWeb . En ambos casos la crítica y la opinión de la audiencia fue muy negativa. “Morbius” no pudo ni doblar las cifras de su estreno, algo que con “Madame Web” no pasará, pero si es de esperar que tenga descensos fuertes. Con todo, “Madame Web” podría superar los 50-55 millones de dólares en el mercado norteamericano, y posiblemente una cifra mejor en el resto del mundo, colocando su potencial dato final en los 120-130 millones frente a un coste sin marketing de 80 millones.   No parece que el film vaya a

When "Barbie" and "Oppenheimer" hit theaters in July of 2023, cinemas worldwide experienced ecstasy. Pure ecstasy not only in economic terms but as a feeling that moviegoers were back in theaters. I was in ecstasy too. It was unique, and from my perspective of analytical film analysis, the so-called Barbenheimer effect was fascinating. That is why I wrote a piece for my X-blog that I updated here with new thoughts.   "Barbie" and "Oppenheimer" releases resulted in a triumph, with over $550 million grossed worldwide over four days, marking the best figures since 2019. How did that happen? The explosive combination of both releases went beyond the films themselves, pointing to a topic that we often discuss in Film Studies classes. This is the social power that film apparatus still has, thanks to the characters, actors, and other film elements that transcend the silver screen. One of the main reasons for this success is the organic origin of the Bar

Cuando Almodóvar le dio el zasca a García-Gallardo, razones no le faltaban, y señaló que el cine español genera un retorno económico. Además, un retorno económico que se suma al social y cultural. Pero en cualquier caso, ninguna de estas respuestas sirve para los comentarios que una parte de la opinión pública tiene hacia el cine español, ya que su opinión radica en un espacio mucho más visceral y emocional. No todo este sector “odia” el cine español, pero sí tienen una marcada aprensión a un tipo de cine español. ¿Cuál? Pues un tipo de cine que responde más a una idea de cine autoral, que enfatiza visiones femeninas, queer, rurales, o incluso lugares experimentales. Y claro, este cine ocupa mucho espacio en la conversación cinéfila en medios generalistas, en redes, en festivales, y en premios. Una presencia que a veces irrita porque es muy diferente a la conversación que teníamos con este tipo de cine más “autoral” o “diverso” hace 15 años. Pero por la sencilla razón de que hace 15 añ

It is often discussed that movies have a shorter duration in theaters these days, and this is indeed true. But what's the difference in their stay in the top 10? Is 2023 a lower year compared to 2018 or 2008? These questions were on my mind, and I decided to do some further research to resolve these doubts. The reality is that in 2023, movies stayed in the top 10 for longer than in the last two decades – but less than in the 1990s and 1980s. By October 2023, 55 movies premiered at the top of the US box office, grossing $1.89 billion in their first three days. On average, each of these movies premiered in 3,232 theaters and earned $34.5 million during their first weekend. And most importantly, the average stay in the top 10 in 2023 was 3.8 weeks. This data exceeds the length of previously observed averages. In 2019, movies lasted an average of 3.3 weeks; in 2018, an average of 3.2 weeks; and even ten years before, in 2008, the most-viewed movies only lasted an average of 3.1 weeks.

With the start of the Berlin International Film Festival (Berlinale) here  and considering Cannes' presence at the Oscars and the box office, I found it interesting to look at the numbers of this year's winners. Overall, the winning films of the official section 2023 have accumulated €75M worldwide so far. "Anatomy of a Fall" won the Palme d'Or, garnered five Oscar nominations, and won two Golden Globes. Justine Triet's film has grossed over €24M to date. In the United States, the film has already grossed $4.4M (€4.1 million) and is still active in 220 theaters, where it grossed $135K over the past weekend. It has been in the North American box office for 17 weeks. "The Zone of Interest" won the Grand Jury Prize at Cannes and has grossed €7 million. The movie has recently premiered in major markets such as France, where it made €1.4M in its first weekend, and the United Kingdom, where it grossed €700K. Moreover, it has already made €690K in Spain sin