The Ontology of the Box Office Numbers.

Quince película acceden a las ayudas fiscales a la producción en California, entre ellas la nueva de “Star Wars”. La Comisión de Cine de California, California Film Commission (CFC), anunció 15 proyectos cinematográficos que van a recibir un total de 61 millones de dólares en incentivos fiscales a la producción a través del Programa de Crédito Fiscal para Cine y Televisión de California. Entre estos proyectos van a estar la super producción del mundo Star Wars, "The Mandalorian & Grogu", la secuela de “The Accountant” con Ben Affleck, así como varios proyectos independientes. Las ayudas a la producción de California suponen un total de 330 millones de dólares en diferentes formas de incentivos fiscales. Por un lado están lo que serán “Non-Transferable Tax Credit”, que son las que corresponden a films de estudios y series de televisión, y que son descuentos fiscales. Esta partida es la mayor de los 330 millones, con un 115.5 millones para cine, y 188.1 millones para televi...

El anuncio de la selección oficial del Festival de Malaga y el inicio de SXSW en apenas tres semanas me recuerda que hace 10 años estas dos alegrías confluyeron en un momento enormemente mágico para las carreras de les que participamos en la película. Recuerdo cómo nos fuimos a SXSW casi con lo puesto porque el presupuesto era enormemente ajustado y el ICAA en esos tiempos no incluía ninguna ayuda para SXSW – al año siguiente sí, algo que dejamos para la posteridad. Nos curramos listas de críticos y distribuidoras, y trabajamos codo con codo con nuestro agente de ventas, Visit Films, y llegamos una vez estrenamos todo fue una montaña rusa de alegrías. Un tripi.   Nos fuimos de SXSW con premio bajo el brazo, distribuidora americana que nos compró, y el equipo se fue para Málaga a darlo todo, donde además se llevó cinco premios. Fuimos una de las tres pelis para representar a España en los Oscars y teníamos un campañón impresionante porque la distribuidora que nos compró tenía millon...

When "Barbie" and "Oppenheimer" hit theaters in July of 2023, cinemas worldwide experienced ecstasy. Pure ecstasy not only in economic terms but as a feeling that moviegoers were back in theaters. I was in ecstasy too. It was unique, and from my perspective of analytical film analysis, the so-called Barbenheimer effect was fascinating. That is why I wrote a piece for my X-blog that I updated here with new thoughts.   "Barbie" and "Oppenheimer" releases resulted in a triumph, with over $550 million grossed worldwide over four days, marking the best figures since 2019. How did that happen? The explosive combination of both releases went beyond the films themselves, pointing to a topic that we often discuss in Film Studies classes. This is the social power that film apparatus still has, thanks to the characters, actors, and other film elements that transcend the silver screen. One of the main reasons for this success is the organic origin of the Bar...

Cuando Almodóvar le dio el zasca a García-Gallardo, razones no le faltaban, y señaló que el cine español genera un retorno económico. Además, un retorno económico que se suma al social y cultural. Pero en cualquier caso, ninguna de estas respuestas sirve para los comentarios que una parte de la opinión pública tiene hacia el cine español, ya que su opinión radica en un espacio mucho más visceral y emocional. No todo este sector “odia” el cine español, pero sí tienen una marcada aprensión a un tipo de cine español. ¿Cuál? Pues un tipo de cine que responde más a una idea de cine autoral, que enfatiza visiones femeninas, queer, rurales, o incluso lugares experimentales. Y claro, este cine ocupa mucho espacio en la conversación cinéfila en medios generalistas, en redes, en festivales, y en premios. Una presencia que a veces irrita porque es muy diferente a la conversación que teníamos con este tipo de cine más “autoral” o “diverso” hace 15 años. Pero por la sencilla razón de que hace 15 añ...

It is often discussed that movies have a shorter duration in theaters these days, and this is indeed true. But what's the difference in their stay in the top 10? Is 2023 a lower year compared to 2018 or 2008? These questions were on my mind, and I decided to do some further research to resolve these doubts. The reality is that in 2023, movies stayed in the top 10 for longer than in the last two decades – but less than in the 1990s and 1980s. By October 2023, 55 movies premiered at the top of the US box office, grossing $1.89 billion in their first three days. On average, each of these movies premiered in 3,232 theaters and earned $34.5 million during their first weekend. And most importantly, the average stay in the top 10 in 2023 was 3.8 weeks. This data exceeds the length of previously observed averages. In 2019, movies lasted an average of 3.3 weeks; in 2018, an average of 3.2 weeks; and even ten years before, in 2008, the most-viewed movies only lasted an average of 3.1 weeks. ...

With the start of the Berlin International Film Festival (Berlinale) here  and considering Cannes' presence at the Oscars and the box office, I found it interesting to look at the numbers of this year's winners. Overall, the winning films of the official section 2023 have accumulated €75M worldwide so far. "Anatomy of a Fall" won the Palme d'Or, garnered five Oscar nominations, and won two Golden Globes. Justine Triet's film has grossed over €24M to date. In the United States, the film has already grossed $4.4M (€4.1 million) and is still active in 220 theaters, where it grossed $135K over the past weekend. It has been in the North American box office for 17 weeks. "The Zone of Interest" won the Grand Jury Prize at Cannes and has grossed €7 million. The movie has recently premiered in major markets such as France, where it made €1.4M in its first weekend, and the United Kingdom, where it grossed €700K. Moreover, it has already made €690K in Spain sin...

Since "Argo" in 2012, the Oscars have avoided acknowledging commercial hits capable of generating over $100 million at the U.S. box office. For over a decade, the awards have favored productions often belonging to circuits distant from major commercial successes like "Forrest Gump," "The Lord of the Rings," or "Titanic," to name a few. In fact, since 2005, with "Crash," the Oscars have only fallen on a film with over $100 million at the U.S. box office on four occasions. While between 1990 and 2004, this happened twelve times out of fourteen. The expansion from five to ten nominees for Best Picture was intended for a more commercial cinema. However, Hollywood opened the door to a more varied, diverse, and international cinema instead. This new reality is not bad at all, as it favors many independent producers and distributors worldwide. Indeed, in the last decade, we have seen an independent studio like A24 win two Oscars for Best Pictu...